<<< Лирическая ода детству? | ОГЛАВЛЕНИЕ | Социальная сатира? >>>
Видеоверсия:
Ролик также можно посмотреть на:
YouTube, Дзен, ВКонтакте
Текстовая версия:
«…я вспоминал, с болезненной усмешкой, далёкое моё, доверчивое,
Додолоресовое былое, когда я бывал обманут драгоценно освещённым
окном, за которым высматривало моё рыщущее око — неусыпный
перископ постыдного порока — полуголую, застывшую, как на
киноплёнке, нимфетку с длинными волосами Алисы в Стране
Чудес (маленькой прелестницы более счастливого собрата)…».
(Владимир Набоков «Лолита»)
«У него не было взрослых друзей. Ему нравились девочки и только девочки…».
(П. Шилдер «Психоаналитические заметки об «Алисе в Стране чудес»
и Льюисе Кэрролле», 1938)
Видит Бог, как я не хотел касаться этой мерзкой темы! Планировалось лишь слегка потыкать в неё палкой в главе, посвящённой возрасту Алисы. Но раз уж я взялся разбирать мифы и домыслы относительно персоны Льюиса Кэрролла, то обойти этот миф стороной было бы странно.
К сожалению, до сих пор редкая статья или передача о Кэрролле обходится без упоминаний о его «скрытой педофилии» и тайной влюблённости в Алису Плэзнс Лидделл – ту самую девочку, которая вдохновила оксфордского математика на создание знаменитой сказки. И, судя по всему, эти мифы проникли в головы обывателей гораздо глубже, чем мне поначалу казалось.
Фейковое фото Льюиса Кэрролла и Алисы Лидделл.
Марина Романова (из ролика «Льюис Кэрролл и Алиса: загадки и странности»):
«5 октября, когда мы — преподаватели — приходили на День Учителя в учебный корпус нас встречали с подарками девочки, одетые в кроликов, и выдавали всем преподавателям вот такие пакетики, на которых было написано «Съешь меня!». Я, конечно, очень порадовалась тому, что Льюиса Кэрролла помнят, но радовалась я недолго…
Правда, у студентов я не очень спрашивала — что они думают про Льюиса Кэрролла. А вот когда у нас возник разговор с коллегой, она неожиданно сказала: «А-а, этот педофил и наркоман!». Я буквально потеряла дар речи. «Это… как?». «Ну, педофил — говорит, — потому что девочек маленьких любил, фотографировал их, неизвестно, чем с ними занимался. А наркоман… Ну, разве в трезвом уме и твёрдой памяти нормальный человек такое напишет? Это у него комплекс неврозов, наркотический бред и невостребованная и неправильная сексуальная ориентация».
Причём я поняла, что убеждённость такая, что человек этим же делится со всеми окружающими и, вполне возможно, с теми же студентами».
На первый взгляд, подобное утверждение не стоит даже выеденного Шалтая-Болтая. Просто потому, что не существует ни одного сколь-нибудь серьёзного доказательства о нездоровой страсти Кэрролла к детям. Все, так называемые, «подозрения» строятся не на очевидных фактах, а на умолчаниях и инсинуациях.
Как обычно, первыми шум подняли психоаналитики, обожающие во всех проявлениях человеческой природы усматривать сексуальную основу.
В 1933 году под раздачу попал и Льюис Кэрролл. Один из «фрейдистов» — Энтони Гольдшмидт опубликовал работу под названием «Психоанализ «Алисы в Стране чудес»». Давно умершему «пациенту» был впервые поставлен роковой диагноз — раздвоение личности и одержимость девочками. Кэрролла объявили скрытым сексуальным извращенцем, чьи подавленные желания выплёскивались на страницы сказок в виде зашифрованных образов и метафор. Тут тебе и «фаллическая» Алиса, протискивающаяся в «вагину» кроличьей норы. И лужа слёз, напоминающая амниотическую жидкость, в которой развивается человеческий эмбрион. И истеричная фигура матери в лице Королевы Червей, и слабохарактерный отец в лице Короля. Ну, а в угрозах Королевы отрубить всем головы, конечно же, отражён «страх перед кастрацией».
Надо всем этим потом изрядно поглумится Анджей Сапковский в своём рассказе «Золотой полдень» (1997):
«— Все яснее ясного, — надменно оповестил Мартовский Заяц. — У бреда просматривается явный эротический подтекст. Поедание пирожков есть выражение типично детских оральных грез, базирующихся на пока еще дремлющем сексуализме. Лизать и причмокивать не размышляя — это типичное поведение периода полового созревания, хотя, следует признать, миру известны такие индивидуумы, которые из этого возраста не вышли до самой старости. […] <А> хвост мыши есть фаллический символ. Этим объясняется, кстати сказать, панический ужас, охватывающий при виде мыши некоторых женщин.
— Нет, вы и впрямь спятили, — убежденно сказала Алиса. Никто не обратил на нее внимания.
— А соленое море, — съехидничал я, — возникшее из девичьих слез, это, разумеется, доводящая до рыданий страсть по пенису?
— Именно так! Об этом пишут Фрейд и Беттельгейм. В данном случае особенно уместно привести Беттельгейма, поскольку он занимается детской психикой.
[…]
— Позже… — задумалась Алиса Лидделл. — Позже я случайно натолкнулась на лакея. Но когда присмотрелась получше, оказалось, что это не лакей, а большая лягушка, выряженная в лакейскую ливрею.
— Ага! — обрадовался Мартовский Заяц. — Вот и лягушка! Земноводное влажное и склизкое, кое, будучи раздражено, раздувается, растет, увеличивается в размерах! Так чего это символ, как вам кажется? Пениса же! Вот чего!
— Ну конечно, — кивнул я. — А чего же еще-то? У тебя все ассоциируется с пенисом и задницей.
— Вы чокнутые, — сказала Алиса. — И вульгарные».
Не случайно, некоторые здравомыслящие люди подозревали, что Гольдшмидт просто тонко «троллил» охочую до сенсаций публику. Однако вскоре стало уже не до смеха. Тенденцию подхватили не только психоаналитики, но также писатели, художники, режиссёры и даже биографы Кэрролла.
Из сериала «Зачарованные», сезон 8, эпизод 2:
«- Подростков заманивают сказкой!
— Да, «Алисой в Стране чудес». Мы знаем… Только не понимаем, почему демоны выбрали именно эту сказку?
— Да потому что в ней рассказывается о потере невинности, необходимости побега и поисках своего «я»».
Мифу о педофилии в своё время здорово подыграл Владимир Набоков со своей «Лолитой», когда вложил в уста извращенцу Гумберту слова о Кэрролле, как о своём «более счастливом собрате».
Спустя 10 лет представление о влюблённости Чарлза Латвиджа Доджсона (таково настоящее имя Кэрролла) в малолетнюю Алису Лидделл нашло отражение в кинематографе.
В 1965 году вышел очередной эпизод британского телепроекта «The Wednesday Play» («Игры по средам») под названием «Алиса». Сценарий для него написал Деннис Поттер.
К сожалению, русского дубляжа этого фильма я так и не нашёл, но общий посыл уловил. Тем более, что спустя ещё 20 лет на экраны вышел уже полноценный фильм «Dreamchild» (в русском дубляже — «Сказочный ребёнок») — снова на ту же тему и по сценарию того же Поттера.
Парадокс, но на фоне этих фильмов даже откровенное порно по «Алисе», снятое в 1976 году, не выглядит столь оскорбительным (по крайней мере, по отношению к Доджсону и Алисе Лидделл)!
Начнём с того, что Поттер изображает автора «Алисы» крайне странным человеком. Я даже про себя обозвал главного героя «дурачком-маньячком». Он патологически застенчив, нелеп и так жутко заикается, что слушать его речь зрителю утомительно. Доджсон действительно заикался, но, насколько известно, не до такой степени, а, когда, например, пел и разыгрывал сценки, икота и вовсе отступала.
Почти весь сюжет фильма строится вокруг взаимоотношений Доджсона с семейством Лидделл. Герой не просто тайно влюблён в Алису, он одержим ею почище набоковского Гумберта.
На протяжении фильма Доджсон бросает на девочку столь нездоровые взгляды, что на месте матери я бы не подпустил такого дяденьку к дочерям даже на километр. Сама же Алиса ведёт себя по отношению к Доджсону, как прожжённая кокетка — то симпатизирует ему, то над ним подшучивает, а иногда и откровенно издевается.
Параллельно эти взаимоотношения изображаются метафорически — через сценки из «Страны чудес» (например, несчастного влюблённого Доджсона символизирует плачущая Фальшивая Черепаха).
Такова канва, объединяющая оба фильма. Однако для «Сказочного ребёнка» Поттер сценарий сильно переработал и придумал третью сюжетную линию. Более того, эта линия стала основной, а первые две отошли в область воспоминаний или фантазий героини. Теперь сюжет строился вокруг реального факта поездки престарелой Алисы Лидделл (в замужестве — Харгривс) в Нью-Йорк для получения почетной ученой степени от Колумбийского университета. Присуждение было приурочено к 100-летию со дня рождения Льюиса Кэрролла и это, наверное, единственный случай, когда докторскую степень дали вдохновительнице детской сказки.
Настоящая Алиса Хагривс в 1932 г.
Алиса в фильме изображена чопорной английской дамой с кучей устаревших предрассудков, которая поначалу с крайней неприязнью относится к вульгарным и нагловатым американцам.
Если забыть основной посыл фильма, то надо признать, что в художественном плане он снят достаточно талантливо. Ну, а персонажи Страны Чудес для того времени выполнены просто превосходно, хотя и жутковато (более пугающего Мартовского Зайца я, наверное, не видел).
Правда, 54-летний актёр Иэн Холмс (многие знают его, как хоббита Бильбо из «Властелина Колец»), слишком стар для роли Доджсона. Ведь во время показанных в фильме событий реальному автору «Страны чудес» было всего за тридцать.
Юная Алиса в «Сказочном ребёнке», напротив, более соответствует реальному прототипу — как внешне, так и по возрасту. Если в экранизации 65-го года мы видели вполне сформировавшуюся 17-летнюю девицу в исполнении Деборы Уатлинг, то здесь Алису играет Амелия Шенкли – 12-13 лет отроду. Однако от этой разницы в возрасте любовное напряжение между Доджсоном и Алисой выглядит ещё гаже.
Надо сказать, что это — беда почти всех художественных фильмов, посвящённым известным людям. Их создатели, как правило, не только преувеличивают ради драматизма какие-то факты биографии (что вполне нормально), но и сознательно их перевирают.
Так что же там на самом деле было между Чарлзом Латвиджем Доджсоном и Алисой Плэзнс Лидделл (да и остальными его «маленькими подругами»)?
Фейковое фото Кэрролла и Алисы Лидделл.
В качестве одного из самых весомых «доказательств» тайной влюблённости Доджсона в его малолетнюю подружку стало внезапное охлаждение его отношений со всей семьёй Лидделл в июле 1863 года. Мать семейства запретила девочкам всякие лодочные прогулки и, по словам Алисы, уничтожила всю её переписку с Доджсоном. Некоторые исследователи (например, Мортон Коэлл или Энн Кларк) полагали, что это охлаждение связано с тем, что Кэрролл осмелился сделать 11-летней Алисе… предложение (разумеется, через её мать). Мол, такие ранние помолвки, заключаемые задолго до фактического вступления в брак, в то время не были редкостью. То, что Доджсон за всю свою жизнь ни в письме, ни в разговоре ни разу не проявил ни малейшего желания изменить свой статус холостяка, в учёт не бралось.
Неужели у разрыва между Кэрроллом и Лидделлами не могло быть других причин? Какой-то неизвестной нам ссоры? Того, что к тому времени старшая сестра Алисы — Лорина — уже вышла из «невинного» (по тем меркам) возраста (ей, как раз, исполнилось 15 лет)?
Лорина Лидделл. 1860.
Кроме того, достоверно известно, что Кэрролла подозревали, как раз, в совершенно обратном. Что он, мол, завёл дружбу с сёстрами Лидделл лишь для того, чтобы почаще видеть их гувернантку — мисс Прикетт.
Запись из дневника Л. Кэрролла. 17 мая 1857 года:
«К большому моему удивлению, обнаружил, что мое внимание к <детям Лидделл> кое-кто из членов колледжа толкует как ухаживание за гувернанткой… Что до меня, то я не придаю значения столь необоснованным слухам; но я был бы невнимателен по отношению к гувернантке, если бы и в будущем дал повод для подобных замечаний. И потому буду впредь стараться не проявлять к ней внимание на публике, за исключением тех случаев, когда подобное толкование невозможно».
Кстати, отношения Доджсона с Лидделлами через какое-то время более-менее наладились, но уже не были прежними. Алиса выросла, вышла замуж, сменив фамилию на Хагривс и особо тёплого внимания к своему «другу детства» не проявляла. Да и сам Кэрролл отмечал, что повзрослевшая Алиса изменилась не в лучшую сторону. Хотя и продолжал исправно посылать ей экземпляры своих сказок. На похоронах Доджсона Алиса тоже не присутствовала. Мне кажется, что, не попади её имя в сказку и не стань эта сказка столь популярной, воспоминания Алисы Хагривс о «золотом июльском полдне» остались бы лишь в самых отдалённых уголках её сознания (кстати, этот момент отражён в фильме «Сказочный ребёнок» довольно убедительно).
«Ну, хорошо – скажете вы – пускай никакого предложения руки и сердца Алисе и не было (хотя, может, и было, но это не точно)… Но ведь холостяк Кэрролл почему-то всё время общался с одними детьми, раздавал им в письмах тысячи поцелуев. Да ещё и голыми фотографировал! Ох, неспроста это… Неспроста…».
Прежде, чем что-то на это возражать, начну с базового утверждения. Узнать, что твориться в посторонней голове мы не в силах, а твориться там может всякое. Сторонники «педофильской» версии очень любят цитировать авторское предисловие к книге Кэррролла «Математические курьёзы», где тот пишет, что сосредоточение на математических головоломках перед сном помогает отгонять «нечестивые мысли». Хотя мало ли что верующий человек, коим Кэрролл безусловно являлся, может считать «нечестивыми мыслями»?
В конце концов, нас определяют не столько мысли и эмоции, сколько то, как мы их выражаем. Иначе в педофилии можно обвинить любого человека, который любит и умеет общаться с детьми — от писателя Чуковского до педагога Сухомлинского.
То, что Кэрролл любил и умел общаться с детьми не удивительно. Как я уже писал ранее, он вырос в многодетной семье (у него было 7 сестёр и 3 брата). А так как Чарлз оказался старшим братом, который воспитывал всех остальных, у него был в этом плане богатый опыт.
Кроме того, в викторианскую эпоху девочки до 14 лет считались, как бы так сказать, «асексуальными». И то, что Кэрролл часто переставал с ними общаться по мере их взросления, говорит не о педофилии, а о том, что подобное общение холостого мужчины в полном расцвете сил с «девицами на выданье» считалось бы просто неприличным.
Мартин Гарднер приводит в своей «Аннотированной «Алисе» следующий показательный случай.
«В его (Доджсона — С.К.) дневнике есть забавная запись о том, как он поцеловал какую-то девочку, а потом узнал, что ей уже исполнилось семнадцать лет. Кэрролл тут же отправил ее матери шутливое извинение, заверяя ее, что это больше не повторится. Матери девочки это письмо совсем не показалось смешным».
По той же причине, Кэрролл без особого смущения фотографировал детей обнажёнными.
Тогда подобные фото были широко распространены, а их целью было запечатлеть, как раз, ангельский невинный облик.
Художники также без смущения украшали книги рисунками обнажённых малышей. Взять хотя бы, иллюстрации Эмили Гертруды Томсон к поэтическому сборнику Льюиса Кэрролла «Три заката и другие стихотворения». Сейчас этих голеньких эльфов и феечек даже показывать немного боязно, а тогда никто не видел в этом ничего крамольного.
Ну, и, конечно же, фото обнажённых детей Кэрролл всегда делал только с согласия родителей и, как правило, в их присутствии.
Интересно, что из обилия просмотренных мною фотографий я нашёл лишь одну, где автор «Алисы» изображён в компании детей. Это фото с детьми другого английского сказочника — Джорджа Макдональда, сделанное в 1863 году. Более того – на фотографии присутствует мать детей — Луиза Макдональд, которую нередко отрезают, чтобы не нарушать «идиллию» сказочника с детишками.
И уж точно нет ни одного фото Кэрролла с Алисой Лидделл. Всё, что вы можете найти в сети – это откровенные коллажи и фейки.
Фейковое фото Кэрролла и Алисы Лидделл.
Парадокс, но именно благодаря особому отношению викторианской эпохи к детству и возник умилительный образ Кэрролла, как дяденьки-фантазёра, который сторонится взрослых и раскрывается только во время общения и игр с детьми.
Справедливости ради, надо сказать, что писатель сам старательно подыгрывал этому образу, посвящая все свои литературные произведения детям и пропагандируя культ детской чистоты и невинности.
Данный стереотип окончательно закрепился после смерти писателя, когда его племянник – Стюарт Доджсон Коллингвуд – написал первую биографию под названием «Жизнь и письма Льюиса Кэрролла». Там он представил дядю образцом викторианских канонов и старательно очистил биографию от всех деталей, которые в этот канон не вписывались. В результате, Кэрролл предстал перед читателями целомудренным чудаком, проводящим всё свободное время со своими «маленькими друзьями» (особенно – девочками).
Кто мог тогда знать, что подобное однобокое клише спустя годы сыграет с Кэрроллом злую шутку?
Когда подозрения автора «Алисы» в скрытой педофилии стали общим местом и начали приобретать черты «общеизвестного факта», на защиту Кэрролла встали серьёзные исследователи. Хотя, казалось бы, от чего его защищать? От домыслов?
Сторонники кэрроловской «педофилии» обычно любят указывать на то, что часть дневников писателя была утеряна, а в оставшихся были вырезаны некоторые страницы. Из чего делался вывод, что это сделали племянницы Кэрролла — с целью скрыть неприглядные факты биографии. Вот только, что они на самом деле пытались скрыть?
Внимательно изучив биографию Доджсона-Кэрролла, исследователи пришли совсем к другим выводам, разрушающим устоявшийся викторианский миф о «лучшем друге маленьких девочек».
Во-первых. Кэрролл имел немало друзей и среди мальчиков, что видно по его фото и письмам. Например, из многочисленных детей семьи Лидделл, он первым подружился со старшим братом Алисы – Гарри. Правда, когда Гарри подрос и отправился в школу-интернат, Кэрроллу довелось видеться с ним лишь на каникулах.
А вот, что вспоминал Кэрролл о своём первом знакомстве с детьми Макдональдов:
«Это были девочка и мальчик, около семи и шести лет… Я завёл с ними знакомство и сразу начал доказывать мальчику, Гревиллу, что ему лучше воспользоваться возможностью поменять голову на мраморную (потому что мраморную голову не надо будет расчёсывать — С.К.). В результате примерно через две минуты они совершенно забыли, что я незнакомец, и искренне спорили по этому вопросу, как будто мы были старыми друзьями».
Во-вторых. Кэрролл нередко сохранял дружеские отношения со своими «маленькими друзьями» и после их взросления — писал им письма и даже приглашал погостить. Правда, без опаски он стал делать это лишь. достигнув преклонного возраста (встречи девиц со молодым холостяком и со стариком — две большие разницы). Вот отрывок з письма Л. Кэрролла к 24-летней Гертруде Чатауэй, где он приглашает её в гости.
«… если я доживу до следующего января, мне исполнится 59 лет. Если бы подобную вещь предложил мужчина тридцати или даже сорока лет от роду, это было бы совсем другое дело. Тогда бы об этом и речи идти не могло. Мне самому подобная мысль пришла в голову лишь пять лет назад. Только накопив действительно немало лет, рискнул я пригласить в гости десятилетнюю девочку, которую отпустили без малейших возражений. На следующий год у меня неделю пробыла двенадцатилетняя гостья. А еще через год я позвал девочку четырнадцати лет, на этот раз ожидая отказа под тем предлогом, что она уже слишком взрослая. К моему удивлению и радости, ее матушка согласилась. После этого я дерзко пригласил ее сестру, которой уже исполнилось восемнадцать. И она приехала! Потом у меня побывала еще одна восемнадцатилетняя приятельница, и теперь я совсем не обращаю внимания на возраст».
Гертруда Чатауэй.
Хотя Кэрролл познакомился с Гертрудой Чатауэй, когда та была девочкой (именно ей он посвятил «Охоту на Снарка»), их дружба и переписка продолжалась вплоть до смерти писателя. Сама Гертруда вспоминала об этом так:
«Я нанесла ему визит только некоторое время спустя. Это было в Истборне, и я снова на какое-то время почувствовала себя ребенком. Он так и не позволил признаться себе, что я выросла. И только однажды, когда я сама сказала ему об этом, он произнес: «Это неважно. Ты для меня навсегда останешься ребенком, даже когда твои волосы поседеют»».
Гертруда оставалась с престарелым Кэрроллом в Истборне с 19 по 23 сентября 1893 года, когда ей было 27 лет; и осталась бы подольше, но ей пришлось вернуться к своему недавно овдовевшему отцу.
Навещала Кэрролла и Иза Боумен — актриса, которая играла роль Алисы в театральной постановке «Страны чудес». Иза общалась с Кэрроллом с 14 до 19 лет. И это лишь несколько примеров.
Иза Боумен.
Разумеется, недобрые слухи о подобных встречах Кэрролла ходили уже тогда. Недаром в одном из писем к своей младшей сестре он писал:
«Теперь я руководствуюсь лишь двумя критериями относительно того, могу ли я пригласить в гости какую-то девочку или девушку из моих друзей. Это, во-первых, моя совесть, которая решает, является ли такой поступок совершенно невинным и допустимым в глазах Господа, а во-вторых, её родители, которые решают, одобряют ли они полностью то, как я поступаю.
Тебя не должно шокировать то, что про меня говорят. Любой из тех, о ком вообще говорят, наверняка будет кем-то осужден, и любой поступок, как бы ни был он сам по себе невинен, может быть, что вполне вероятно, кем-то не одобрен. Если делать в жизни лишь то, против чего никто не станет возражать, то недалеко уйдешь!».
Льюис Кэрролл в старости.
Многие его «подруги» в мемуарах даже умышленно занижали свой возраст, чтобы не компрометировать образ писателя. Вот что об этом пишет Кэролайн Лич (Karoline Leach) – биограф Льюиса Кэрролла, выпустившая в 1999 году книгу «In The Shadow Of The Dreamchild» («В тени сказочного ребёнка»):
«Эта манипуляция становится особенно прозрачной, когда выясняется, что даже в тщательно отобранной Коллингвудом переписке почти половина цитируемых писем написана девочкам старше четырнадцати, а четверть адресована девицам восемнадцати лет и старше».
В-третьих. Когда в 1950-60-е годы все дневники Кэрролла были обнародованы, оказалось, что он не был инфантилом-отшельником и имел множество взрослых друзей. При этом среди них были, как мужчины, так и женщины. Вроде уже упомянутой художницы Эмили Гертруды Томпсон, которой в момент первой встречи с Кэрроллом было чуть меньше тридцати.
Эмили Гертруда Томпсон.
Ну, и в-четвёртых. Кэрролл открыто восхищался зрелой женской красотой, с восторгом описывая, как статуи в стиле «ню», так и красоту театральных актрис. Кроме того, тему взрослой любви можно найти в его романе «Сильвия и Бруно».
Рис. Harry Furniss к роману «Сильвия и Бруно».
Поэтому есть все основания утверждать, что, выдирая страницы из дневников, племянницы Кэрролла пытались скрыть не его отношения с детьми, а какие-то семейные детали, которые не хотели выносить на глаза публики. А, возможно, и личные встречи автора «Алисы» со взрослыми девушками и женщинами (которые в ту эпоху могли быть неправильно поняты).
Кто же знал, что в ХХ веке всё станет «задом наперёд совсем наоборот»?
Желающие узнать больше подробностей на эту тему могут прочесть работы Кэролайн Лич. Или биографию Кэрролла, изданную покойной Ниной Демуровой в серии «ЖЗЛ». Или хотя бы статью «Льюис Кэрролл: мифы и метаморфозы», написанную Борисенко и Демуровой для журнала «Иностранная литература» №7/2003. Ну, а если нет времени читать, можете прослушать довольно подробный рассказ о взаимоотношениях Кэрролла и Алисы Лидделл в ролике Марины Романовой «Льюис Кэрролл и Алиса: загадки и странности».
Тем же, кто предъявляет Кэрроллу бездоказательные обвинения, предлагаю лучше задуматься о своей психике. А вдруг это вы — латентные педофилы?
<<< Лирическая ода детству? | ОГЛАВЛЕНИЕ | Социальная сатира? >>>
Автор: Сергей Курий
20.08.2023.
*********************************
HELP ME!
Помоги проекту «Зазеркалье» —
подпишись на мой канал Boosty
или переведи посильную сумму на:
Банковскую карту «ПСБ»: 2200030547604323
Рублёвый кошелёк ЮMoney: 410014962342629
СПАСИБО ВСЕМ ЗА ПОДДЕРЖКУ!
Мартин Гарднер.
Леопольд и Алиса Лидделл.
Эдит Лидделл.
Одна таблетка сделает тебя великаном,
Из интервью с Грейс Слик:
Перевод Сергея Кознова:
